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周日读诗 | 赖是丹青无画处
行色
司马池
冷于陂水淡于秋，
远陌初穷到渡头。
赖是丹青无画处，
画成应遣一生愁。
▍注释
于：这里用作表示比较的介词。
陂（bēi，音碑 ）：池塘。
陌：田间小路，也泛指郊野。
穷：尽。
赖是：幸而，亏得。
丹青：绘画常用的红色和青色，借指绘画。
▍品评
作者的儿子司马光在其晚年所撰《续诗话》中，曾说他父亲这首诗系作于监安丰（今河南固始东南）酒税的赴官途中，并首先指出，它的特色是能“状难写之景”。其后张耒在《记行色诗》一文中也认为此诗有合于梅尧臣所谓“状难状之景如在目前，含不尽之意见于言外”的理论。陈衍《宋诗精华录》也赞赏它“有神无迹”，并说：“文言之，为欧公之‘平芜尽处是春山，行人更在春山外’。质言之，则为此诗第二句。”
行色，指旅途中的景色以及由此而产生的情怀。这种由景入情从而达到情景交融的诗篇历来是不少的。例如吴子良《林下偶谈》便曾举出范仲淹所写《野色》一诗中第三、四句“白鸟忽点破，夕阳还照开”，认为可与司马池《行色》中的似乎写景实则写情的第一句比美。这话虽然大体上也说得过去，但范仲淹此诗中出现的是凸出的实景，而欧阳修《踏莎行》中的春光，司马池《行色》中的秋意，却只是点到即止，丝毫没有从正面加以刻画。也就是以不刻画为刻画，因而有神无迹。《行色》后半指出，这行色幸而画不出，若画了出来，真会教人一辈子发愁。但他这种不从正面着笔的表现方式却更让读者由于接受了他的导引而陷入了无穷无尽的怅惘之中，难以摆脱，这却是诗人自己当初没有想到的。
司马池（980-1041）
字和中，夏县（今属山西）人。景德二年（1005）进士。授永宁主簿。入为侍御史知杂事，更三司副使，知河中府，历同、杭、虢、晋诸州。今存诗仅此一首。
程千帆 |《读宋诗随笔》
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